Я не донесла сюда восторги по поводу каннского триумфатора «Паразиты» от Пон Чжун Хо (очень крутой, очень заслуженная награда, очень топлю, чтобы все его посмотрели), но про Мидсоммар скажу.
Потрясающий фильм. Мне все казалось, что будет напрашиваться сравнение с «Реинкарнацией», но нет, они совершенно разные, хотя кое-что общее, конечно, найти можно. Астер все так же тяготеет к матриархальным культам, все так же ставит во главу угла женское начало. К слову, в Мидсоммар можно отыскать пару самоцитат-отсылок к «Реинкарнации».
читать дальшеВ большей степени Мидсоммару соответствует другой визуальный шедевр, «Суспирия» Гуаданьино, — потому что Мидсоммар, по сути, берет тем же самым, это киноязык в чистейшем его виде. У «Реинкарнации» тоже очень выверенный визуальный стиль, вот это отстраненное построение кадра, словно зритель заглядывает в окно миниатюрного домика. Но Мидсоммар — нечто совсем иное. Это прямо-таки атомная бомба по части визуала, свет, ракурсы, цвета, все безжалостно-яркое, никаких полутонов, никаких теней. Если «Суспирия» была пиршеством красного, то Мидсоммар — воплощенные солнце и свет, белый цвет, обжигающе много белого, буйство красок. При всем этом Астер безжалостно откровенен, заставляя зрителя видеть все без полунамеков и при этом еще и чернушно ироничен местами. Правда, я думаю, что ирония в Мидсоммар нужна для перебивки, чтобы зритель не полностью охуел от масштабов льющегося на него 2,5 часа пиздеца.
Пиздец в Мидсоммар просто выдающийся, и в этом плане он, конечно, затаскивает и «Суспирию» и «Реинкарнацию» разом. Моя любимая тема, когда с экрана тебе просто, буднично и размеренно вкатывают огромную дозу пиздеца, который с очень большим трудом налазит на голову, но ничо, — как бы добродушно говорит нам Астер, то еще так, цветочки, а вот и ягодки. Не-не, погоди, это еще не они, потерпи, щаз все будет.
И ты такой:
Сюжет, если очень грубо и кратко: студентка Дани (у которой действительно просто кошмарная жизненная ситуация) отправляется со своим парнем-этнографом и его друзьями в поселение-коммуну где-то в живописных шведских ебенях. Фильм стартует так живенько, что ничего худшего, чем первые полчаса как бы уже и не предвещает, но нет. Как в том анекдоте про пессимиста, который считал, что хуже быть уже не может, а оптимист ему возражал: может! может! может!
В общем, в Мидсоммаре Астер нас всех учит быть оптимистами, нуахуле.
Отдельно хочу сказать, как снято. Я вообще давно не видела такого мастерства, чтобы увиденное воспринималось буквально физически. После фильма у меня долго трещала башка, потому что вот это обилие адреналина и эмоций действительно ошеломляют, я вообще эмоционально довольно туповатое бревно, но меня проняло до печенок. Актерская игра Флоренс Пью великолепна, она ничуть не уступает Тони Коллетт в «Реинкарнации».
Ну и не могу напоследок не пнуть «коллегу» Ари Астера, Джордана Пила, которого, к слову, тоже люблю, но странною любовью. Смотри, Джордан, как нужно снимать фильмы ужасов, вставляя туда актуальные повестки и глубокие смыслы, но при этом не всирать сюжет до абсурдного. История Мидсоммара, о совершенно обычной Дани Ардор, которая из-за своей трагедии и ментальной болезни буквально «выпала» из общества и привычной среды, но в конечном итоге нашла себя в совершенно ином окружении — кажется нарочито простой и прекрасно смотрится без мозговывертов, но если захотеть искать, — смыслов там множество. Мидсоммар — второй полный метр Астера и это колоссальный фильм, в то время как такой же второй полный метр Пила «Мы» отличная попытка, но все еще до обидного сырая. Я бы не сравнивала, но мне жаль, что Астер не настолько хайповый, как Пил, это несправедливо, блин.
Короче, вот правда, кто любит хорроры/триллеры или просто хорошее кино вне жанровой принадлежности — непременно посмотрите Мидсоммар, в идеале все-таки на большом экране.